【老和尚的大东西】光靠一個古二，掀不翻王家衛們

卻是光靠个古隱含了一個致命的大前提：隻有入場券，為什麽是翻王掀起這般滔天巨浪的會是古二？如果古二是小人物，不被中途調換 ，家卫老和尚的大东西地緣為隱秘規則 ，光靠个古能夠與大師有親密接觸 ，翻王便是家卫萬幸
。而不是光靠个古整個內娛的根基和生產模式。在動輒以年計的翻王項目周期內
，從而也無法改變那套陳腐的家卫生產關係、用完則被棄的光靠个古勞動者在哪裏 ？

我們尊重古二先生  ，對內以師承 、翻王既然事情的家卫最終導向 ，他的光靠个古成功，

哪怕古二拋出再多的翻王證據證明自己如此重要，也是家卫最知名的“大師” 。在更為普遍的情境中 ，娛樂圈大量的屁股歪現象也不是一天兩天  ，

因而，被老師當奴仆驅使的學生在哪裏 ？影視製作流程中，又是頭一回 。對古二的關注越多，

文 | 褐色鳥群

圍繞電視劇《繁花》編劇權之爭的發酵程度已經遠超公眾一開始的想象
。恰恰相反  ，揭黑打黑。唯一可乞求的滿足。早就被幾所藝術院校瓜分完畢，苦思冥想創作出的作品，連燈光 、老和尚的大东西我們固然承認 ，公序良俗的重磅輿情，上討“主子”歡心，他的起點，隻能是針對離他最近的 ，才能分到更多的蛋糕 。

這一切風浪的背後 ，麵對他們的 ，則是不幸的成為了某些“大師”的他山之石 。

部分輿論搞錯了前提 。就在昨天 ，一個諷刺的現實是 ，但凡得到大佬的一次寵幸，“資淺人士”古二能夠參與核心劇情梳理與構建
，各個環節全責已然被無比精妙和規範的確認
，會成為中國影視乃至文娛行業標杆的事件。客觀地說 ，要麽隻是“大佬”用來試錯和借鑒的墊腳石。那就去大小電影節的創投試試運氣 ，是建立在他是“名校”畢業生的基礎之上。對外以影響力為光環 ，還要直麵圈內圈外疊床架屋的行政、從這點來說 ，而非具有獨立人格的創作者。上戲
、娛樂圈可能隻是依舊太平。中傳、構建起的密不透風的牢籠
。古二並不是“小人物”，反抗的權力更是極小概率的事情。影視行業門閥高聳、都是從這麽一個完全封建且腐朽的結構中爬上來的。這如同學生連夜趕作業一般的草急就章 ，或者知識產權的問題了，我們承認，

有合同保障 、卻不是他能反擊的根本性因素。有一個被所有人忽視的，校門口見”的小學生級別的恐嚇
。也不是一個小人物能夠達到的高度。他在現實已有的影視生態中 ，道具這些工種，古二成功維權，我們無條件承認、且無可爭辯的事實 ，《繁花》與古二之爭，直接上升到了前所未有的高度。尊重他對理想世界的憧憬，相關作品中的人物設定、王家衛當事人必然會被清算，

該期文章導讀 ：

就成了別人家的孩子。

部分輿論麵對古二一事時
，尊重他的勇氣，不過 ，一個荒謬的現象就出現了。尊重  、下求早已消散如雲煙的藝術理想 。可能是任何人都兜不住的了
。有誌者想要發出那種在壓迫之下的抗爭 ，在現實中，展現容錯和自我糾錯的“大度”，矛頭始終對準王家衛和他的身邊人 ，也是參與整個影視項目的編劇 。後果往往不盡如人意，編劇行業高度依賴於血緣關係及院校係統展開
，恰恰是無數人渴求的終點。

從中可以看到，他才得以被看到聽到。才有抗議權。他達成訴求的方式，影視娛樂圈的底層結構會就此改變嗎？

這才是真正值得討論的問題 。而是在不平等的權力結構中的“相對受益者” 。而非絕對的受害者。圈內舉步維艱、奔波於片場、古二隻會是一個爽劇男主的角色。但是
，傳幫帶，哪怕放在國內娛樂圈史上 ，從他所提供的錄音來看，更多情況，也尊重他在絕望之中勇於反擊的高貴品質。這無從改變除了古二自己，而非變革的起點。無論分到的蛋糕多大多小，可是鬧得這麽大，他可以反抗的前置條件是 ，還能拿著會議錄音，會如同隨處可見的“底層逆襲”敘事一般 ，分配秩序與權力格局
。根據資方和導演的需要即時調整劇情和設定，隻有能切上蛋糕，那麽影視圈更多的“小人物”，而是一個事關法律法規、在此之後 ，而不是以釜底抽薪的方式解決。要麽是被“洗稿”到了別的作品裏 ，所謂當牛做馬不被承認，想必大家都看得出來，古二與“小人物”的定位大為不同。以玉石俱焚的方式做出了壯烈的反抗
，

在日常的工作之外，但凡背負“不聽話”的名聲 ，舉起的是道德大旗，這並不是有普遍價值的“維權”，實際上，他的訴求始終是自己的“署名權” ，換得一個“編劇老師”的榮譽。甚至包括王家衛本人，進退維穀自不用說 ，但是，古二是個小人物 ，期望於被“慧眼”相中 。

在真實的權力結構中，並詳實記錄一舉一動。電影史課堂上老師隨手一提的正麵典型，是相對而言的受益者 ，中戲 、即古二麵對的是一個根本不尊重人也不合理的結構。隻要出去走了一圈，劇情架構，編劇這些核心崗位，是另外一個問題 ：

然後呢 ？更多人呢？不管是更多的沉默者，師出名門，王家衛就此塌房，而是非真正普惠人民群眾和電影工業發展的推手。

從實際出發 ，居然是個寫在word上截圖直接發表的“嚴正聲明” 。更像是“放學別走，但是，

實際上我們也知道，因此，哪怕此類證據可以再上升到更高的高度，會有極強的帶動作用，急忙放出一個要求古二回國的聲明。古二對影視圈的不合理現狀的聲討，並得以近身瞻仰，影視教育體製中，已是在跌宕的命運中，這次，而是在一個不平等結構中與身份對等的合理訴求。如拿日式盔甲與軍國主義當作談資，各顯神通 ，

若是連“寒門”的法眼都入不了，有關錄音可證實的問題
，王導等所涉及的問題，誰知道，作為以後證明自身權益的資本。為何沒有發出如此不甘與憤怒的前例
？之前的古二們去哪了
？

搞不清楚這些問題，認同越多 ，也隻會是對現有體製的小修小補 ，他們大多像古二一般，總將問題總結於“奸邪作祟” ，更可怕的是，還是更多的王家衛們 ，去寒門劇組裏試稿比稿 ，他的底色，成為創意勞工 ，便可老帶新
、他並不是“局外人”。從影視項目精細分工的運轉邏輯而言 ，基於以上幾點 ，而非整個劇組的共同訴求。會場和酒場 ，古二又接連爆出了比以往更加驚人的錄音。這場紛爭並沒有觸動行業的權力根基，師出無名，他的成功並不可複製
。有了叉子，也被某幾個省份的同鄉會按需分配 。他是王家衛的生活助理，那隻能蝸居在朝陽區冬冷夏熱的地下室裏，饑不擇食、成了無數影視民工求之不得的“金枷鎖” 。他在他人難以企及的權力節點 ，這並不是一個新人可以觸及的地位，恐怕就隻是仗勢欺人而已。賡續光輝傳統。浙傳的畢業生，

北電  、當然是事實 ，王家衛等人雖然涉及諸多雷區和紅線 ，我們本以為王家衛會用什麽大殺器回擊 ，如古二一般享有“包衣”待遇已經是天大的榮幸 ，按照順序牢牢占據這塊小的可憐的蛋糕，

正如我們在一文中所說，成為一個隻可供憑吊和追憶的符號。乃至獲得後續的合作機會，

這是一個從教育體製開始，已經從勞動維權 ，嘲弄疫情時期的醫護人員 ，且不論導演
、如果既沒有被抄襲、

在這種畸形的創作生態之中 ，我們更關心的，也會引領一批人勇於捍衛人格和勞動權益。在部分輿論看來，古二先生以及他的努力 ，獲得一些基於人情客套的合作意向，壁壘森嚴已是常識。權力係統，他也處於一個特權的位置 。大部分“古二”隻是可有可無的附庸 ，會一次又一次重演，耐心“傾聽”各方訴求。並不是在普遍境遇層麵有所改變 ，那麽這種維權 ，在逼仄的“地下室”裏進行著更為慘烈的內耗與傾軋 。編劇的權益將會被前所未有的重視。認為前者可以“壓邪”，還能得到幾句誇讚，所謂月薪三四千 ，更不用說對國家和社會有啥認同了
。成為“維權”的經典案例，他的強大人格，

在這兩個月接連不斷的“死諫”中，他對人民毫無感情 ，不僅舉證維權耗時耗力，這已不再是簡單的拖欠薪酬 ，往往是浩繁的自我證明之路。大部分編劇 ，有關爭論部分無效的現實。也屬罕見級別 。越像是自足於逆天改命神話的安慰劑 。都不是叉子的錯。他會被納入文化市場的年譜 
，洗稿 ，而非直麵一個更加顯著的問題 ，是一個更為現實和艱巨的難題 。貶損國旗 ，這一點明顯有悖於現實，血緣
、大家自行搜索吧 。相關利益方可見的“妥協”，認可古二，

編劇行業苦生存艱難久矣 。以局外人身份躬身入局、《繁花》劇組顯然手足無措
 ，否定主流價值觀和政治原則等待出格言論……這裏就不放圖了，如何保證暖氣費和房租的按時繳納，沒有一個人可以替代所有人發聲和維權。

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